Содержание
Хотя экипаж не несет ответственности за существование инопланетянина, они помогают облегчить его рождение, позволяя Кейну вернуться на «Ностромо» без обычного карантина. Стремление к научному прогрессу на самом деле запрограммировано в офицере по науке Эше, который мотивирован вернуть инопланетного монстра на Землю. Таким образом, Эш (и, соответственно, команда) становится своего рода Франкенштейном, воплощающим в жизнь монстра, над которым он не властен и которым движут жестокие мотивы. Это повествование имеет много параллелей с классическим романом Мэри Шелли «Франкенштейн». Во Франкенштейне амбициозный ученый (Франкенштейн) создает гротескное существо, которое в конечном итоге оборачивается против него. Таким образом, мы можем рассматривать историю Инопланетянина как аллегорическую; ей предшествуют другие работы, в которых исследуются темы чудовищных существ, восстающих против своих хранителей. Конечно, любое прямое сравнение с романом Шелли в конечном итоге рушится, но параллель — полезный способ понять чудовищный аспект инопланетянина как следствие человеческого любопытства.
Когда Эш называет инопланетянина «сыном Кейна», он имеет двойной смысл, намекая на библейскую историю о Каине и Авеле. Каин убивает Авеля из ревности и наказан. Называя инопланетянина сыном Кейна, Эш вовлекает человека в рождение монстра. Действительно, монстр рождается из человеческого тела, тела Кейна. Это намек на иудео-христианскую теологию, что, хотя зло чуждо человеку, каким он был изначально задуман, по какой-то вине человека зло рождается внутри него. «Грех» или высокомерие ведет к смерти как в христианском богословии, так и в Чуждом. Оба «греха» инициируются поиском знаний.
Пепел андроида (Символ)
Когда выясняется, что Эш все это время был андроидом, а не человеком, как считалось ранее, он становится объективированным в глазах зрителя и становится своего рода символом. Когда Рипли понимает, что он был запрограммирован — как «Мать» — на то, чтобы вернуть инопланетянина и вернуть его на Землю, она видит в Эше продолжение и символ корпоративных интересов и объективной логики, которые ценят абстрактный «прогресс» выше человеческих интересов. В тот момент, когда Эш оказывается роботом, он становится дублером корпорации, нанимающей экипаж, которая без колебаний позволяет им умереть, чтобы вернуть инопланетянина на Землю. Андроид сам по себе является символом и заменой человека, но у него отсутствуют все человеческие качества. Эш может ходить и говорить как человек, но у него есть собственные эмоции или желания, и он не вкладывает никаких средств в какой-либо этический кодекс. Действительно, он смотрит свысока на своих коллег-людей за то, что он называет их «заблуждениями морали». Поэтому Пепел становится символом прогресса и науки, поскольку прогресс и наука происходят за счет человечества и человеческих интересов. В то время как остальная часть экипажа отчаянно хочет выжить и защитить друг друга, Эшу не нужно беспокоиться об этих вещах, потому что у него нет совести, и вместо этого он сконструированный робот. Таким образом, он становится символом объективного мышления без совести и сопутствующей ему аморальности.
МУ-Т-УР/Мать (Символ)
«Мать» — это глубокий и многослойный символ. Он представляет собой человеческую изобретательность, технологию и семейную заботу одновременно. Мать является главной компьютерной системой на корабле и первоначально пробуждает экипаж от гиперсна в начале фильма, инициируя центральный конфликт. Подобно Эшу — андроиду, запрограммированному корпорацией, — Мать можно рассматривать как символ влияния корпорации на технологии и ее предпочтения прогрессу над человечеством. Мать сбивает команду с пути в их путешествии и запрограммирована не помогать им побеждать инопланетян. Основная функция матери — обмен информацией, и как таковая она является символом ограничений технологий и (подобно символу андроида) ее неспособности расставлять приоритеты в этических или человеческих интересах.
Кроме того, с таким прозвищем, как «Мать», невозможно не интерпретировать центральную технологическую систему как символ материнства и материнской энергии. Когда они слышат сигнал в начале, кто-то шутит, что «Мама зовет», как будто чья-то буквальная мама зовет их на корабль. Система заботлива и авторитетна, предлагая ответы и инструкции спокойным женским голосом. Члены экипажа доверяют Матери (пусть и ошибочно) по-семейному. Таким образом, Мать можно рассматривать как символ как технологии, так и материнства.
«Неизвестный» (Мотив)
Неотъемлемой мотивирующей чертой любого триллера/ужаса является неизвестность. Когда мы чего-то не знаем, это бросает вызов нашему чувству комфорта и делает историю более напряженной. Инопланетянин использует ужас перед неизвестным повсюду в своем изображении инопланетянина и хаоса, который он вызывает. Мало того, что природа и происхождение инопланетянина неизвестны — так много ужасного в инопланетянине заключается в том, что члены экипажа не понимают, что это такое на самом деле, — но также, как только он убегает на корабль, члены экипажа понятия не имеют, где он скрывается. К жертвам инопланетянина почти всегда подходят бесшумно, и они не подозревают о его присутствии, пока не становится слишком поздно.
Этот мотив неизвестного также наводит на мысль о теме смертности в целом. Смерть — это абсолютная неизвестность, абсолютная тьма, и в любом фильме ужасов это самая большая угроза. Неизвестное пугает именно потому, что таит в себе обещание насильственной смерти.
Секс и размножение (Символ)
Сексуальная символика и признаки размножения присутствуют на протяжении всего фильма, возможно, наиболее очевидно, когда на Кейна нападает фейсхаггер, а позже он рожает своего отпрыска, инопланетянина. Захватчик лица проникает и оплодотворяет Кейна, что становится одновременно символом человеческого размножения (проникновения и оплодотворения) и буквально самим репродуктивным процессом. Ридли Скотт был явно заинтересован в использовании сексуальных образов при создании фильма «Чужой», который, как он утверждал, должен был отражать идею страха перед своим потомством и ужасающую сторону размножения. Таким образом, репродуктивные образы призваны символизировать его иногда ужасающие последствия. В интервью Скотт описывал продолжительность жизни инопланетянина как ускоренную, длящуюся всего несколько дней. В момент смерти инопланетянина в фильме это, по сути, подросток или молодой взрослый, «отпрыск кошмара», буквальное представление страха, что чей-то ребенок вырастет во что-то ужасное.
Кроме того, вход в инопланетный космический корабль на таинственном планетоиде можно интерпретировать как влагалищное отверстие, а его внутренность, похожая на матку, заполнена тысячами яиц. Таким образом, инопланетный космический корабль является репродуктивным символом матки, основой жизни. Кроме того, главный компьютерный блок на «Ностромо» называется «Мать», что, как мы уже говорили, можно рассматривать как символ материнской заботы. Мать запрограммирована заботиться об инопланетянине, символизируя архетипическую мать, защищающую свое потомство.
Сексуальные образы присутствуют и в других местах, например, когда Эш пытается убить Рипли, засовывая журнал (похоже, порнографический журнал) ей в горло, чтобы задушить ее. Свернутый в цилиндр журнал становится явно фаллическим объектом, и то, что Эш засовывает его себе в горло, воспринимается как акт сексуального насилия, насильственная и фатальная фелляция.
https://www.gradesaver.com/alien/study-guide/symbols-allegory-motifs
Загрузка...
