Обзор прибытия: фильм первого контакта находит новый способ исследовать «инаковость» иностранцев

Автор

Преподаватель литературы и культуры, Эдинбургский университет Нейпира

Заявление о раскрытии информации

Эмили Олдер не работает, не консультирует, не владеет акциями или не получает финансирование от какой-либо компании или организации, которые выиграли бы от этой статьи, и не раскрывает никаких соответствующих аффилированных лиц за пределами их академического назначения.

Партнеры

Эдинбургский университет Нейпира обеспечивает финансирование в качестве члена беседы Великобритании.

Великобритания получает финансирование от этих организаций

Предупреждение о спойлере: не читайте дальше, если вы не хотите знать, что происходит

Фильм Дениса Вильнева alien movie Arrival, который только что достиг кинотеатров, является последним в долгой научно-фантастической традиции рассказов «первый контакт». Двенадцать семенных коробочек появляются по всему миру, вызывая глобальный кризис, когда они вылупляются, поскольку мировые лидеры спорят о том, что с ними делать. Лучше ли нанести упреждающий удар, прежде чем они уничтожат цивилизацию, или рискнуть, пытаясь связаться с ними в надежде, что они придут с миром?

Задача для Вильнева и любого в этом жанре заключается в том, как изобразить «инаковость» этих посетителей. Конечно, мало что не было сделано раньше, от зеленых людей до инсектоидов до красных капель-часто тонко замаскированных версий захватчиков с Востока. Это часто идет рука об руку с Америкой спасает мир повествования, День независимости (1996) является одним из классических примеров.

Но если у научной фантастики была своя доля неуклюжих метафор, трудно изобразить действительно чуждое, когда все истории происходят из человеческого воображения – и трудно представить их без некоторой ссылки на человека. Как выразился исследователь Шеррил винт, научная фантастика должна:

достигните тонкого баланса достаточной фамильярности, чтобы чужой был понятен человеческим читателям, но все же включайте в текст достаточную изменчивость, чтобы чужой также подталкивал нас к восприятию мира и самих себя иначе.

Насколько чужим должен быть инопланетянин?

В романе Эдвина Эбботта «Флатландия» 1884 года рассматривается вопрос о том, может ли человеческое воображение выйти за свои собственные пределы и представить себе нечто невообразимо иное. Не обычная научно-фантастическая история, это о персонаже в двухмерном мире, чья реальность резко оспаривается, когда он обнаруживает, что есть три измерения. Представлять инопланетян-именно такая проблема.

Часть проблемы заключается в том, что усилия по передаче инаковости рискуют потерять свою эффективность, если они переигрываются. Это одна из причин, по которой sci-fi часто не показывает существ до тех пор, пока они не попадут в фильм – Прибытие не является исключением.

Некоторые из наиболее эффективных повествований избегают представлять своих инопланетян как можно больше. В таких рассказах Лавкрафта, как «Зов Ктулу» (1928), космические ужасы не поддаются описанию: они невыразимы и неописуемы – и воображение должно как можно лучше заполнить пробелы. Ридли Скотт не заходит так далеко в Alien (1979), но понимает, что его существо более пугающе и убедительно в частичных проблесках – обычно его капающих челюстей – чем когда показано полностью.

Кроме того, подход Дени Вильнева заключается в том, чтобы быть осторожным в представлении своих иностранцев. Персонажи фильма почти не используют это слово, склоняясь к тому, чтобы называть их «они». Первые проблески указывают на кальмаровидные тела, плавающие в тумане с низкой гравитацией. Сначала неясно, являются ли это целые тела или руки чего – то более гигантского-более полные взгляды позже в фильме предполагают что-то среднее. Эти существа называются «гептаподами «за их семь» ног», хотя разные ноги имеют разные цели.

Языковой барьер

Я видел гораздо худшие изображения инопланетных существ, но там, где прибытие становится действительно интересным в изображении инаковости, это на языке посетителей. Другие научно-фантастические усилия по общению с инопланетянами варьировались от универсальных переводчиков, таких как Star Trek; до Вавилонской рыбы в путеводителе Hitchhiker по Галактике; или общего языка Франка, такого как Star Wars Basic.

Кроме того, американские власти призывают Луизу Бэнкс (Эми Адамс), академического эксперта по лингвистике, приехать в Монтану, что отражено коммуникационными усилиями экспертов по лингвистике в других странах мира. В Монтане становится ясно, что если Луиза не добьется успеха, физик Ян Доннелли (Джереми Реннер) не сможет начать отвечать на свои аналитические вопросы о существах.

Их речь, если это так, состоит из щелчков и Гудков, которые никогда не расшифровываются. Понимание их зависит от того, что видно, особенно чернильные круги их письменного языка. В отличие от английских слов, которые описывают произносимые звуки, эти круги являются идеограммами, символами, непосредственно представляющими идеи или вещи. И когда Луиза и Ян замечают, что их грамматика не показывает никаких маркеров направления времени, они начинают предполагать, что мозг этих существ может быть подключен совсем по-другому к нашему.

Позже мы обнаруживаем, что письменные круги связаны со способностью существ видеть будущее, и что, изучая их язык, Луиза тоже может видеть будущее. Вильнев в полной мере использует способность фильма беспрепятственно перемещаться вперед и назад — сначала мы не осознаем, что нам показывают будущее, а не прошлое. Становится ясно, что жизненные проблемы Луизы необычайно связаны с событием прибытия.

Луиза встречает хоч. «Парамаунт Пикчерз»

Между правительствами бушуют дебаты о том, как реагировать на эти твари, на фоне гражданских беспорядков и глобальной напряженности, причем Россия и Китай особенно нервничают. Луиза утверждает, что существа могут не знать разницы между оружием и инструментом. Как замечает другой персонаж: если вы только дадите кому-то молоток, все становится гвоздем.

В конечном счете, прибытие связано не столько с общением с иностранцами, сколько друг с другом – на международном уровне, но и индивидуально. Постепенное понимание Луизой того, что значит переживать время подобно ее инопланетным знакомым, будет играть центральную роль в том, как она проживет свое будущее. Дар для нее и для всего остального мира-это проблеск совершенно иного образа бытия.

Смысл фильма в том, что разница заключается не в форме тела или цвете кожи, а в языке, культуре и образе мышления. Дело не в том, чтобы стереть эту разницу, а в том, чтобы общаться через нее. Это то, что достигает баланса знакомости и инаковости, от которых зависят фильмы alien, и это то, что делает Arrival одним из самых запоминающихся вкладов в жанр в последние годы. И не отдавая полностью концовку, это не американцы придумывают правильный путь вперед, а более неожиданная страна.

http://theconversation.com/arrival-review-first-contact-film-finds-new-way-to-explore-the-otherness-of-aliens-68691

Ссылка на основную публикацию