Существует неизбежное препятствие, возникающее при представлении вымышленной инопланетной жизни: наша собственная неспособность осмыслить жизнь, которая, по крайней мере в какой-то мере, не является отражением нас самих. «Серые», вероятно, наши самые известные вымышленные посетители, с их большими головами и выпученными глазами, являются довольно очевидными искажениями стандартного человеческого телосложения.
В отличие от многих своих галактических собратьев, Ксеноморф не летает на безупречном корабле с непостижимой технологией. Существо Гигера — грязный, первобытный паразит, само выживание которого зависит от того, будет ли оно продолжать насиловать и эксплуатировать другие виды.
Когда в понедельник скончался швейцарский художник, удостоенный премии «Оскар» Х.Р. Гигер, он оставил после себя среди своего бесконечного зверинца ужасов в самых разных средствах массовой информации, включая живопись, кино, скульптуру и музыку, одно из самых уникальных изображений инопланетной жизни, когда-либо показанных на экране. Титульный инопланетянин, которого до сих пор называли Ксеноморфом, из классики научно-фантастических ужасов Ридли Скотта 1979 года, не был вдохновлен звездами. Вместо этого оно пришло из глубины человечества (извините, Джон Херт) и каким-то образом превратилось в нечто более чуждое и ужасающее, чем что-либо из неизвестного.
Более оптимистичные представления об инопланетной жизни включают в себя две ключевые черты. Первый — это высокий уровень технологий, который не только позволил их расе преодолевать большие расстояния, но, что более важно, освободил их от необходимости проявлять агрессию. До Пришельца Близкие контакты Третьего рода стали критическим и коммерческим хитом, стоящим за идеей таинственных, но в конечном счете дружелюбных и доброжелательных инопланетных посетителей. Они обладали уровнем технологии, который не только позволял путешествовать на большие расстояния, но и, казалось бы, позволял им устранять необходимость в насилии по отношению к другому виду. Вторая ключевая черта — это расширенные умственные способности или просветление, благодаря которым инопланетяне достигли межзвездного сотрудничества с другими расами, например, во вселенной «Звездного пути», в основном мирного межвидового взаимодействия и / или экстрасенсорных способностей. Идея просвещенного инопланетянина — это изначально оптимистичное отражение человечества. Это наши лучшие качества, экстраполированные в далекое будущее. Наша лучшая надежда на самих себя.
Некроном IV. (Фото: Х.Р. Гигер)
Знаменитый сценарист-фантаст Дэн О& apos; Бэннон («Вспомнить все», «Темная звезда») и Рональд Шусетт, написавшие первоначальный проект «Чужого», хотели снять фильм о межвидовом изнасиловании. Сценарий предусматривал создание существа, которое, оплодотворив одного члена экипажа космического грузового корабля «Ностромо», продолжало бы навязывать себя остальным членам экипажа. Для этого им нужно было существо, которое отражало бы не лучшее, что могла предложить жизнь в известной вселенной, а худшее. О' Бэннон работал с Х.Р. Гигер о чилийском режиссере Алехандро Ходоровски «провалил адаптацию «Дюны» и вспомнил его ужасающие проекты. Он подарил режиссеру-инопланетянину Ридли Скотту копию «Некрономикона» Гигера. В нем они нашли идеальную основу для своего фильма «монстр», «Некроном IV Гигера».
В отличие от многих своих галактических собратьев, Ксеноморф не летает на безупречном корабле с непостижимой технологией. Существо Гигера — грязный, первобытный паразит, само выживание которого зависит от того, будет ли оно продолжать насиловать и эксплуатировать другие виды. Если это звучит как знакомая концепция, то это потому, что, по крайней мере, по словам Гигера, это было точное, хотя и немного пессимистичное отражение самой основной функции человечества. На протяжении всей своей карьеры Гигер подчеркивал темную сторону человеческого жизненного цикла, которой так часто поклоняются как источнику надежды и позитива. В то время как мы праздновали рождение и дорожили своим существованием, Гигер создавал такие произведения, как «Эротомеханика VII», которые отвлекали мысли и чувства от акта размножения и сводили их к тому, что он считал правдой: холодной, механической борьбе за выживание. Для Гигера секс и рождение могли быть болью и даже убийством. Каждая жизнь, утверждал он в своей пьесе «Машина рождения», несет в себе потенциал для страданий. В Necronom IV мы видим фаллос и монстра, изображенных как одно целое, слияние символа жизни с присущим ему потенциалом боли и травмы. Послание Гигера было очень ясным: эта штука у тебя между ног тоже орудие зла.
https://psmag.com/social-justice/horrible-philosophy-behind-star-alien-h-r-gigers-xenomorph-81641
Загрузка...
