«Проект Хаунебу реконструирует одну из самых захватывающих теорий заговора Второй мировой войны: немецкие инженеры должны были изобрести космические корабли с целью выиграть войну для гитлеровской Германии. Этим надежно охраняемым секретом, так называемым Вундерваффе, была летающая тарелка по имени Хаунебу. Основываясь на имеющихся документах, Хуберт Черепок стремится как можно более реалистично представить миф о передовых немецких технологиях.
«В польском городе Людвиковице есть здание времен Второй мировой войны, назначение которого до сих пор неизвестно. Одна из местных теорий гласит, что он использовался для создания и испытания антигравитационных двигателей, необходимых для космических кораблей Хаунебу и Врилл. Если бы немцы вовремя закончили с этим оружием, судьба мира могла бы сложиться иначе. Говорят, что к концу войны все прототипы космических кораблей были готовы к массовому производству. В конце 1945 года они предположительно были эвакуированы на немецкую военную базу для подводных лодок и кораблей в Антарктике. Якобы эта часть Антарктики была оккупирована немцами с 1938 года и называлась Ной-Швабенланд.
«Вскоре после 1945 года американские военные якобы направили войска с несколькими миссиями в Антарктику (конечно, не с целью борьбы с пингвинами и тюленями). Говорят, что Хаунебу был захвачен американцами в январе 1947 года во время операции «Прыжок в высоту». Несколько месяцев спустя в американских СМИ появилась информация о падении НЛО над Розуэллом, штат Нью-Мексико. Если предположить, что НЛО были одним и тем же немецким космическим кораблем «Хаунебу», то вся история с крушением над Розуэллом начинает обретать смысл. Тем более что военная база в Розуэлле является единственной базой, на которой размещались бомбардировщики, предназначенные для перевозки атомного оружия и других особо секретных проектов. С этой точки зрения также понятно, почему американские военные продолжали организовывать экспедиции в Антарктику, обозначенные как операция «Глубокий лед», до середины 1960-х годов.
«Хьюберт Черепок ссылается на источники, которые остаются неподтвержденными, и использует классические стратегии современного искусства: найденные кадры и воссоздание, чтобы сплести свою историю. Он анализирует найденную информацию и стремится придать ей новый смысл. Теории заговора неоднократно появляются в его творчестве. Его работа уже поставила вопрос о существовании инопланетян, а также исследовала секреты разрушения Всемирного торгового центра, апокалиптические теории и проклятия Средневековья. Он ставит под сомнение общепринятые интерпретации и заражает историю вирусом, ослабляя традиционный ход повествования — его цель — создать «симуляцию истории». Его цель — никому не противоречить и ничего не доказывать. Он блефует, он манипулирует зрителем, и он хочет создать неопределенность. Точно так же, как никогда нельзя быть уверенным в том, что то, во что обычно верят, действительно имело место, нужно также задаться вопросом, может ли то, что мы считаем абсурдным, быть только вымыслом.
[Текст выше Б.В. Моника Браницка, перевод Вероники Бахман и Анны Морлингхаус; первоначально опубликован в «Хьюберт Черепок: Хаунебу». Берлин: Зак Браницка. Если вы хотите загрузить полный PDF-файл этой брошюры, воспользуйтесь этой ссылкой:
https://www.artarchaeologies.com/featuredworkhaunebu
Загрузка...
